Máquina de escribir: ATLAS. Entrevista con Georges Didi-Huberman

Libros- Películas- sin época, actualidad temporal, ni decencia estética.

Guy Debord: la sociedad del espectáculo. Tanto el panfleto como la película interrogan al capitalismo desde la situada convergencia entre imagen y mercancía.
Felizberto Hernández. El balcón. Historia de amor y suicidio. El más completo acto de amor.
Wenders. París- Texas. Conjugación de imagen-movimiento e imagen- tiempo donde los medios de traslación se aproximan a su aliado: el cine.
Vila Matas. Barthleby y compañía. Preferiría no hacerlo, se hace en la posibilidad impo-sible de la escritura.
Agresti. El viento se llevó lo qué. La traducción como "imperfecta" deconstrucción. Como toda deconstrucción.
Juan Carlos Onetti. El astillero. Novela donde el antihéroe Larsen llega a su máxima radicalidad "nadista".
Tarantino. Bastardos sin gloria. Puesta en tensión del fascismo. El cine como campo de seguridad.
Lars Von Trier. El Anticristo. Resuenan en la furia naturaleza del edén los ecos de Nietzsche.
Fernández Mallo. Nozilla Dream. Retazos, rizomas, collages intraducibles.